La historia detrás de las “casas estudio” de Diego Rivera y Frida Kahlo, culminada en 1932, es mucho más que un simple encargo arquitectónico. El libro revela que la construcción de estas viviendas, liderada por el joven arquitecto estadounidense William Bennett O’Gorman, fue el resultado de un largo y complejo preludio, iniciado años atrás y alimentado por un círculo de artistas y políticos comprometidos con las ideas vanguardistas del movimiento internacional. O’Gorman, un arquitecto prácticamente desconocido en México en ese momento, se encontró en el centro de esta red, impulsado por una visión audaz y una confianza inquebrantable en su propio diseño.
La construcción de las casas estudio se inició en 1929, impulsada en gran medida por la necesidad de crear un espacio de trabajo y residencia para Rivera y Kahlo, pero también, y esto es crucial, como un experimento formal y conceptual. Estas casas no fueron simplemente viviendas, sino el escenario de un diálogo entre la arquitectura y la pintura, un encuentro entre la racionalidad del diseño moderno y la expresividad del arte surrealista. El resultado es una arquitectura que desafía las convenciones de la época, con su peculiar geometría, sus volúmenes de proporciones inusuales y su atmósfera onírica. La estructura, aparentemente sencilla, está cargada de significado, simbolizando una ruptura con el pasado y una apuesta por un nuevo lenguaje arquitectónico. La utilización de materiales como el hormigón desnudo, un material poco común en la arquitectura mexicana de la época, refleja la audacia y la experimentación del proyecto.
La participación de Diego Rivera y Frida Kahlo en el proyecto fue fundamental. Rivera, ya reconocido como uno de los principales exponentes del muralismo mexicano, utilizaría las casas como un espacio para desarrollar sus grandes murales, mientras que Kahlo, con su visión surrealista y su interés por la exploración de la identidad y la realidad, transformaría los espacios de la casa en un lienzo donde plasmar sus propias preocupaciones y obsesiones. La colaboración entre ambos fue esencial para el desarrollo del proyecto, y el libro destaca cómo la dinámica creativa entre ellos, llevada a cabo en un ambiente de libertad y experimentación, fue clave para la creación de la atmósfera única que caracteriza a las casas estudio.
Sin embargo, el proyecto no fue una iniciativa aislada. La historia detrás de las “casas estudio” está intrínsecamente ligada a un entramado de personajes influyentes que se reunían en torno al círculo de Rivera y Kahlo. Edmundo Stanton, que había conocido a O’Gorman en París y le había introducido en el mundo del muralismo, jugó un papel fundamental en el proyecto, conectando al arquitecto con el círculo de artistas y políticos. El libro también revela la participación de figuras clave del movimiento internacional, como Le Corbusier, quien admiraba la audacia del diseño de O’Gorman, y Vladimir Maiakovsky, el poeta y artista ruso, que también se unió al círculo de colaboradores.
Opinión Crítica de O’Gorman, Kahlo, Rivera
“O’Gorman, Kahlo, Rivera” es una obra maestra de la investigación y la narración. Javier Jerez ha logrado, en este libro, no solo reconstruir la historia de las “casas estudio”, sino también desarrollar un retrato fascinante de un período de efervescencia artística y política en México. La investigación es exhaustiva, basada en una amplia gama de fuentes, incluyendo documentos históricos, cartas, fotografías y entrevistas. El libro está escrito con un estilo claro y accesible, permitiendo que el lector se sumerja en la historia sin sentirse abrumado por la complejidad de los detalles.
El libro destaca la importancia de la experimentación y la colaboración en el proceso creativo. La historia de las “casas estudio” es un ejemplo de cómo las ideas pueden surgir de la interacción entre diferentes disciplinas y culturas. La arquitectura, la pintura y la política se entrelazan en este proyecto, y la visión de O’Gorman, impulsada por una combinación de talento, audacia y compromiso político, ha creado una obra que sigue siendo relevante y inspiradora hoy en día. Recomendado ampliamente a estudiantes de arquitectura, historia del arte y a todos aquellos interesados en comprender la relación entre el arte, la política y la construcción del futuro.
